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        貝雕的制作關(guān)鍵在于因材施藝，所謂“材”，即天然提供的材料，依勢(shì)取形，然后用堆、疊、聯(lián)、粘等方法制成成品。民間藝人對(duì)貝殼的運(yùn)用極其高妙：有斑痕的貝殼鋸成帶疤痕的樹木軀干，具有螺絲旋紋的貝殼切成仕女的發(fā)髻，利用江瑤貝、銀殼貝，制作樹葉，利用海螺、雞心螺的紅色作楓葉等等。葡萄是用貝內(nèi)層的紫色制作的，衣裙是利用江貝的層層紋理表現(xiàn)的，實(shí)在不行才染上透明色，國畫有多少種表現(xiàn)形式與構(gòu)圖就有多少種貝雕畫，裝框后燦爛華美，天然貝的組畫能永不褪色。
        貝雕工藝品的制作較為復(fù)雜，往往需要投入大量的人力物力，優(yōu)質(zhì)的貝雕工藝品往往經(jīng)過裝裱，有的還配有底座，具有較高的藝術(shù)觀賞價(jià)值，一件只有幾十斤重的貝雕畫有時(shí)需要消耗一兩噸制作原料，經(jīng)過兩三個(gè)月的精雕細(xì)鑿才能完成。

1、設(shè)計(jì)圖樣。在圖紙上設(shè)計(jì)好貝雕的圖樣。
2、切割雕刻。將貝殼原料進(jìn)行雕刻和切割，這是貝雕工藝品的基本準(zhǔn)備階段。
3、粘和。根據(jù)設(shè)計(jì)和事先演示的效果，一次性粘好，通常使用萬能膠。
4、鉆孔。造型的需要決定了對(duì)于用料之間的連接僅僅靠粘和往往強(qiáng)度不夠，需要連接件（一般用鋼絲），選擇口徑適合的鉆頭鉆孔。
5、打磨。粘和之前和粘和之后都需要對(duì)作品進(jìn)行打磨調(diào)整。

        1、進(jìn)料：用牛、駱駝的大腿骨，兩者中駱駝骨更厚大一些，是做骨雕的關(guān)鍵部位。
        2、選料：由于大腿骨兩頭關(guān)節(jié)部位骨質(zhì)疏松，需要剔除，40厘米至50厘米的腿骨只剩下中間13厘米左右的骨料。
        3、除脂漂白：先用高溫的物理方法初步除脂，再用化學(xué)方法除脂漂白，將骨頭里的油脂抽出，否則骨雕作品容易變色乃至發(fā)霉，這個(gè)環(huán)節(jié)至關(guān)重要，各個(gè)骨雕廠各有其法，但效果良莠不齊，各自保密。
        4、開料：按照需要加工的作品類別將骨料切開。
        5、分工種加工：按照人物、動(dòng)物、山水以及建筑等類別分類分工種加工。
        6、總裝細(xì)加工后出品。

        “金鑲玉”又稱鍍金錫鑲工藝，即在玉石、陶瓷、紫砂、琉璃等工藝品表面鑲錫包金的工藝稱謂。
        據(jù)介紹，“金鑲玉”在琢玉工藝上的學(xué)名叫做“金銀錯(cuò)嵌寶石玉器”，它的歷史與和氏璧頗有淵源。傳說王莽篡位后，脅迫皇太后交出玉璽，皇太后一怒之下將玉璽摔在地上，崩掉一角。后來王莽命能工巧匠進(jìn)行整修，用黃金鑲上了缺角，被稱為“金鑲玉璽”，“金鑲玉”便由此得名。“金鑲玉”的工藝就在一個(gè)“鑲”字上，要靠連續(xù)不斷的敲擊，把金絲或金片鑲嵌到圖案中。
        金鑲玉的手法最初見于清代乾隆年間，由乾隆寵愛的香妃帶到中原，清末漸漸失傳。進(jìn)貢的玉器中，一些俱有伊斯蘭風(fēng)格的“痕都斯坦”玉器其中就有幾件金鑲玉。

        1、 底板處理：整潔是底板處理的根本。
        2、 鑲嵌類技法：鑲嵌類技法一般在繪制的開始階段即底層繪制階段的實(shí)施。
        3、 磨顯類技法：主要由預(yù)埋、罩髹、研磨三個(gè)環(huán)節(jié)組成。這是體現(xiàn)漆畫技法

特性的一個(gè)極其重要的環(huán)節(jié)。

        4、 蒔繪漆粉類技法：以干漆粉蒔繪為主的技法，也在底層階段開始實(shí)施。
        5、 其他類型的技法
中層繪制
        中層繪制起著承上啟下的作用，總體效果的把握、漆層厚度、肌理的凹凸、金

銀工藝的實(shí)施是中層工藝的重點(diǎn)。
        1、 色漆髹涂：鑲嵌類、預(yù)埋類、蒔繪類
        2、 金銀類：細(xì)銀法、粗銀法、箔銀法、泥銀法、飄銀法、暈銀法

上層繪制
        此步奏是漆畫工藝的最后層次，決定畫面的基本色調(diào)，他有髹涂法、罩明法、多層法。在中層與上層的不同階段可根據(jù)需要進(jìn)行局部或全部的初磨。
完成繪制程序
        傳統(tǒng)意義上的漆畫需要打磨推光，單純用大漆繪制還需要進(jìn)行楷清工序，某些只做局部打磨或局部推光。

玉雕骨灰盒的制作步驟

        玉雕主要包括選料、剝皮、設(shè)計(jì)、粗雕、細(xì)雕、修整和拋光等工序。

選料、剝皮

        大多數(shù)情況下是根據(jù)玉料來設(shè)計(jì)，即所謂的"因材施藝"。玉料尤其是經(jīng)過河水磨蝕過的

礫石玉料，往往表面都有一層氧化層，此外裂和紋理如何延伸，雕琢前需要有所了解，這樣

才可能做好玉雕骨灰盒設(shè)計(jì)。當(dāng)然，玉石的表皮不能隨意剝?nèi)?，有時(shí)可以利用玉石表面不同

的顏色進(jìn)行設(shè)計(jì)雕琢好了可成為玉器的俏色，提高玉器的價(jià)值。

設(shè)計(jì)

        玉器設(shè)計(jì)是雕琢玉器的關(guān)鍵。一般說來，設(shè)計(jì)者往往是根據(jù)玉料的顏色、玦度、紋理和

形狀來設(shè)計(jì)雕琢題材，選擇適合玉料特征的題材，首先要最大限度地利用玉料，根據(jù)玦度和

玉料外形設(shè)計(jì)，不能浪費(fèi)玉料；利用好顏色，使其產(chǎn)生最佳效果，盡量摒棄玉件上綹裂暇疵。

粗雕

        玉件勾好樣后就可以粗取了，粗雕也可稱為做胚，即按照設(shè)計(jì)要求將玉料雕琢成形，初

步達(dá)到設(shè)計(jì)玉雕的基本造型。粗雕非常重要這一工序是整個(gè)玉雕是否成功的基礎(chǔ)，玉料一旦

雕琢，就很難回頭，真可謂是"覆水難收"，所以雕琢之前要慎重。

細(xì)雕與修整

        細(xì)雕，顧名思義就是仔細(xì)雕琢之意。粗雕出玉填輪廓后必須經(jīng)過細(xì)雕，才能完成玉件雕琢的全部工序。細(xì)雕的目的就是對(duì)玉雕造型進(jìn)一步精細(xì)勘劃；使表現(xiàn)的花鳥魚蟲、人物山水、飛禽走獸從德

胡的輪廓狀態(tài)進(jìn)人精確塑造真實(shí)、逼真、有動(dòng)切、有表情的細(xì)微雕琢的過程。

拋光

        拋光是玉雕中非常重要而不可替代的玉作。無論你如何精雕細(xì)磨，玉件表面始終都是粗糙的，

顯示不出玉石晶瑩剔透的美麗，只有完美的拋光才能使玉石表現(xiàn)出溫潤光潔的外表，才能使玉器具

有高貴的氣質(zhì)，寸能展現(xiàn)什器的真實(shí)價(jià)值。

修整、刻字和落款

        最后的修活不是必須的，但是有時(shí)確實(shí)至關(guān)重要的。因?yàn)橛行┰谠O(shè)計(jì)制作過程中的毛病沒有被

發(fā)現(xiàn)，需要在拋光后修補(bǔ)。此外設(shè)計(jì)制作者或許需要在玉雕作品上落款刻字，一般都需要在作品完

成后處理。

竹雕，也稱竹刻。趙汝珍在《古玩指南·竹刻》中這樣概括：“竹刻者，刻竹雕
竹也。其作品與書畫同，不過以刀代筆，以竹為紙耳。”言簡意賅，卻頗為精妙，為近年文人雅士及收藏者的青睞。
當(dāng)代竹刻名家李勝得作品
竹雕早期通常是將宮室、人物、山水、花鳥等紋飾，刻在器物之上。而且存世的竹雕制品也很少，目前所見的多為明清兩代的傳世品。明清時(shí)期的竹雕制品，雕刻技藝的精湛，早已超越了前代。明代的竹雕風(fēng)格大多渾厚質(zhì)樸、構(gòu)圖飽滿。刀工深峻，而且線條鋼勁有力，圖案紋飾布滿器身。清代前期的竹雕制品帶有明代的遺風(fēng)，但表現(xiàn)技法更為豐富多樣，淺刻、淺浮雕的技法同時(shí)并用。 雕刻作品有的雕刻簡練、古樸大方，有的精工細(xì)作、紋飾繁密，變幻無窮，雕刻的方法主要有陰線、陽刻、圓雕、透雕、深淺浮雕或高浮雕等。